La trompeta es un
instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los
instrumentos de viento-metal o metales, fabricado en
aleación de
metal. El
sonido se produce gracias a la
vibración de los
labios del intérprete en la parte denominada
boquilla a partir de la columna del
aire (flujo del aire). La trompeta comúnmente, está afinada en
SI (
bemol), es decir, un
tono por debajo de la
afinación real (también hay trompetas afinadas en FA, en DO, en LA y en MI).
El
músico que toca la trompeta recibe el nombre de trompetista.
Una trompeta de concierto.
Tabla de contenidos[
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1 Mecanismo2 Rango3 Detalles especiales4 Historia4.1 Origen4.2 En antiguas civilizaciones4.3 Edad Media4.4 El Barroco: Se extiende su uso4.5 Siglos XVIII y XIX: La trompeta de pistones4.6 Siglo XX4.6.1 La trompeta en el jazz4.6.2 La trompeta en conjuntos de mariachi5 Tipos de trompeta5.1 Trompeta en DO o en SI5.2 Trompeta de varas5.3 Trompeta piccolo5.4 Trompeta baja5.5 Trompeta pocket6 Mantenimiento6.1 Boquilla6.2 Pistones6.3 Bombas7 Obras destacadas7.1 Obras para trompeta solista7.1.1 Para trompeta natural o trompeta piccolo7.2 Otras8 Trompetistas famosos9 Véase también10 Referencias11 Enlaces externos//
Mecanismo [
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Pistón "al aire" o no pulsado.
Pistón pulsado.
La trompeta está construida con un tubo de
latón, generalmente, doblado en
espiral de aproximadamente 180
cm de largo con diversas válvulas o
pistones que termina en una boca acampanada, que recibe el nombre de
campana o pabellón. Los dos primeros tercios del tubo son prácticamente
cilíndrico, lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante, al contrario de lo que ocurre con la
corneta y el
fliscorno, que poseen un tubo
cónico y producen un tono más suave.
Los otros dos tercios restantes son un tubo cónico, excepto en los últimos 30 cm en las que el tubo se ensancha para formar la boca en forma de
campana. El calibre es una serie compleja de vueltas, más pequeñas en el receptor de boquilla y más grande justo antes del comienzo de la campana. El diseño cuidadoso de estas vueltas es crítico para la entonación de la trompeta.
[1]Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que se sopla a través de los
labios cerrados, obteniendo un "zumbido" en la
boquilla y comenzando una permanente ola de vibración en la columna de aire en el interior de la trompeta. El trompetista puede seleccionar la ejecución de una gama de matices
armónicos o cambiando la apertura y tensión del labio ejercida sobre la boquilla (conocida como la
embocadura).
En principio, su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armónicos sobre la nota fundamental. Sin embargo, con la posterior adaptación del mecanismo del pistón, la trompeta se convirtió en un instrumento
cromático. Está provista de tres pistones y en general está afinada en SI , DO o LA. Cuando su afinación es en DO no hay necesidad de transportar. En la trompeta en SI y la trompeta en LA, la
transposición es básicamente la misma que se utiliza para el
clarinete.
[2]La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubería que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y, por tanto, consigue su afinación cromática. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce la tonalidad de la nota. El primer pistón, que está conectado a un tubo de largo mediano, reduce la nota de la trompeta en dos
semitonos; el segundo pistón, conectado a un tubo de corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercer pistón, conectado a un tubo largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pistón, como es el caso de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Mediante la combinación de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la afinación cromática dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.
[1]De esta forma, la trompeta en SI al apretar el primer pistón (dos semitonos menos), hace que DO baje a SI , MI a RE, y SOL a FA. En la tonalidad real baja SI a LA , RE a DO, y FA a MI . Al apretar el segundo pistón (un semitono menos), DO baja a SI, MI baja a RE sostenido, y SOL a FA sostenido. En tonalidad real baja SI a LA, RE a DO sostenido, y de FA a MI. Al apretar el tercer pistón (tres semitonos menos), DO baja LA, MI baja a DO sostenido, y SOL baja a MI. En tonalidad real baja SI a SOL, RE a SI, y FA a RE. Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus caídas de tonalidad, siendo tres tonos lo máximo que se puede bajar: apretando los tres pistones a la vez : 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos.
Bomba de afinación.
La serie armónica de la trompeta se asemeja a la escala de música, pero hay algunas notas de la serie que son comprometidas por estar ligeramente fuera del rango y se las conoce como tonos de lobo (o wolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo deslizante para compensarlas.
La
afinación se suele ver afectada por la
temperatura ambiental, por tanto es necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a través de él. Para afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar la bomba de afinación hasta conseguir la afinación deseada. La bomba de afinación es el codo metálico que remata la sección central de la trompeta y que queda a la misma altura que la campana. En esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe, utilizada para expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la
condensación del aire en sus tuberías.
La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cómodo para la vibración de los labios. Inmediatamente detrás del anillo está la copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el granillo, que disminuye un poco para que coincida con el diámetro de la tubería principal de la trompeta. Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al
timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecución. En general, cuanto mayor y más profunda es la copa, más oscuro es el sonido del timbre.
[3]Distintos tipos de
sordina para trompeta.
La trompeta puede fabricarse en distintos estilos, con modelos para los principiantes, los trompetistas intermedios o para músicos profesionales. En el pasado, se fabricaron trompetas con un número de materiales improbables, incluyendo la
madera, la
arcilla y la
cerámica. También han sido fabricadas completamente de latón,
bronce,
plata y
níquel. La trompeta moderna está fabricada comúnmente de latón y a veces es
galvanizado con plata, níquel,
oro o
cobre. Mide aproximadamente 50 cm.
La
sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y atenuar el sonido producido por la trompeta. Tiene forma de
pera y encaja perfectamente en la campana del instrumento, aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la campana (como la sordina desatascador). Suelen fabricarse de plástico o metal.
[1]Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales, amplifican ciertos armónicos y reducen otros. Los trompetistas han experimentado con diversas formas de sordinas, desde insertar una mano en el pabellón (técnica ortodoxa en algunos metales clásicos) o incluso cubrir la campana con un
bombín.
[4]Rango [
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Rango de una trompeta: F3 a C6, extendido a un C6.
La versatilidad básica de la trompeta se extiende en un rango de dos
octavas y media, desde Fa sostenido 3 por debajo del DO central (F3), incluso en algunas ocasiones desde notas más graves, hasta DO 6 dos octavas arriba del DO central (C6). Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un FA - SOL por encima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. Por encima de esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonido distorsionado, que es muy difícil de dominar. Por lo tanto, existe la recomendación a los
compositores que al momento de escribir para estos instrumentos, no pasen los límites arriba mencionados. Esta recomendación es frecuentemente ignorada. Hay trompetistas dedicados a sobrepasar este régimen (los llamados "agudistas"), que superan con creces estos límites, incluso pudiendo aumentar este registro en más de una octava, y juegan con los tonos agudos o supra-altos, aproximadamente, hasta el tercer DO por encima del central.
Detalles especiales [
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La trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo general las notas DO, MI y SOL en todas sus octavas. No obstante, existen 4 excepciones: en la octava por debajo de la central, SOL no se produce al aire, sino apretando el primero y el tercer pistón. En la octava central, MI no se produce al aire, sino apretando el primer y segundo pistón. En la segunda octava, existe SI al aire. En la tercera octava, existe RE al aire. Estas irregularidades se deben a los armónicos naturales.
En el siguiente cuadro se muestra las distintas notas que se obtienen apretando los distintos pistones.
En esta gráfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los pistones. El número sobre cada compás se refiere al número de pistón de la trompeta que debe ser pulsado para emitirlas.
Historia [
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Origen [
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La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. Casi tan antiguas como la
flauta, que se reputa el instrumento más antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la
corneta, derivadas del cuerno de
buey que aún puede servir como
trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, cañas de
bambú, tubos vegetales ahuecados o conchas de
moluscos y eran empleadas por los hombres primitivos para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos espíritus, para la caza o transmitir señales.
[5]En antiguas civilizaciones [
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Trompeta
persa de la dinastía
Aqueménida elaborada en bronce. Se encuentra en el museo de
Persépolis (
Irán).
Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para el desarrollo de los instrumentos de viento ya que el
bronce es un material adecuado para su construcción mejorando su sonoridad y brillanted. Las primitivas trompetas carecían de boquilla y se usaban a modo de
altavoz, gritando en su interior para deformar aumentando o distorsionando la voz del ejecutante.
En los pueblos de la antigüedad la trompeta aparece entre sus instrumentos musicales. Los
egipcios atribuían su invención al dios
Osiris y había sido heredada de los pueblos de
Mesopotamia, disponían de diferentes trompetas que utilizan en paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recibían el nombre de Sneb y tenían forma cónica y rectos. Se encontraron dos trompetas en la tumba del
faraón egipcio
Tutankamon, que reinó de 1358 a 1353 adC y en las pinturas antiquísimas que las representaban. Dichas trompetas miden respectivamente 50,5 cm y 58 cm de largo, presentando un ancho pabellón, pero sin una embocadura propiamente dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual constituyó sin duda una excepción. Dichas trompetas estaban fabricadas en bronce con el método de
cera perdida. En el
Museo Británico, en el
Museo del Louvre de
París y en el
Arqueológico de
Nápoles se hallan trompetas de
bronce egipcias y
romanas y en el
Numantino de
Soria se conservan algunas de
barro cocido y de factura
ibérica, unas rectas y otras curvas. También se conservan trompetas del
Imperio Persa en el museo de
Persépolis (
Irán).
La toma de
Jericó según un grabado de
Jean Fouquet.
Entre los pueblos
hebreos la trompeta recibía el nombre de hazozra o chatzótzráh y tenía un carácter casi divino ya que atribuían su construcción a
Moisés, siendo tocada únicamente por los sacerdotes para anunciar las asambleas y acompañar las consagraciones y los sacrificios. También tuvo uso militar y servía para levantar los campamentos
nómadas o para dar la señal de alarma. La trompeta hebrea era corta, de unos 45cm de largo, con un tubo cónico de plata batida que producía un sonido homogéneo e ininterrumpido, o bien en dúos de dos trompetas, es decir, articulando distintamente varias notas diferentes.
[6]Luur o lure
germánico de
bronce.
Otros pueblos que conocían y desarrollaron diferentes trompetas fueron el
germano y el
celta. La forma primitiva de "ese" (S) cónica de los cuernos germánicos y
escandinavos denominados lures, lure o luur (1500-400 adC) era debida a que estaba construida con el
colmillo de un
mamut. Se conservan ejemplares en perfecto estado hallados en excavaciones arqueológicas realizadas fundamentalmente en
Dinamarca. La lure medía entre 1,50 y 2,50 m de media, era ligeramente cónica y presentaba la forma de S. El tubo se componía de dos partes curvas de diferente longitud, la segunda de las cuales estaba situada en un plano distinto a la primera. Por lo general los ejemplares que se han descubierto aparecen unidos de dos en dos, de idéntico tamaño y simétricos, lo cual hace suponer que se tocaban por parejas afinadas al unísono, o bien simultáneamente, o en alternancia. Se colgaban en la bandolera y los dos músicos, uno junto a otro, debían sujetar cada instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se han realizado intentos con los ejemplares mejor conservados en los se han conseguido los doce primeros armónicos y una escala cromática de una séptima a partir del sonido fundamental, pero es poco probable que los antiguos aprovecharon esta extensión sonora.
[6] El karnix o karnyx celta era un instrumento de tubo recto que se dobla en ángulo recto ,en forma de gancho, parecido a la trompeta y destinado a usos militares, construido enteramente en bronce y con la campana en forma de
dragón.
[5] Este tipo de trompeta fue reproducido en el año
113 en el
arco de
Adriano, en
Roma.
En torno al
siglo IV adC, los
griegos ya incluían certámenes de trompeteros en el programa de los
Juegos Olímpicos. La trompeta recibía el nombre de salpinx y su invención estaba atribuida a la diosa
Atenea. Estaba fabricada en hierro o bronce, a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso. Antes del pabellón, que era
esférico y de dimensiones modestas, solían colocarse anillas decorativas o corredizas. La heredaron de los
etruscos, que a su vez la habían heredado de los egipcios. También usaban el keras que era un cuerno cocido de animal y se usaba con fines militares.
Durante el
Imperio Romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos adquiere una gran importancia social. Estaban fabricadas en plata y bronce y recibían diferentes nombres: cornus, salpinx, aduba, clario, tubesta, lituus, buccina o argia entre otros, así como diversas formas rectas o curvas. La más conocida de todas ellas era la tubesta o
tuba que media 117 cm y era de de forma cónica, con 1 cm de diámetro en la embocadura. El tubo cónico era de bronce, con una embocadura móvil y un pabellón ligeramente ensanchado; la tuba era utilizada en la infantería, pero también tuvo gran importancia en los combates de
gladiadores junto con la trompa y el órgano hidráulico, utilizándose ocasionalmente en determinados sacrificios religiosos. El lituus, por el contrario, fue un instrumento de uso exclusivamente militar que se empleó en la caballería: era una larga trompeta cilíndrica, de dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a 1,40 m de largo) que tenía el extremo opuesto al de la embocadura doblado en forma de J, abierto sobre un pabellón a veces recortado. Como en el caso de la tuba, el tubo del lituus era de bronce. El timbre de estos instrumentos debía resultar sin duda poco agradable: los autores romanos califican el timbre de la tuba de "ronco" y "aterrador". El del lituus era más agudo y sin duda bastante mas estridente.
[6] Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas utilizándolas para llamamientos,
fanfarrias militares y civiles. En las esculturas romanas se puede observar que las trompetas aparecían en todas las procesiones.
[7]Tanto la
Biblia como
Homero en
La Ilíada corroboran la importancia de la trompeta en las ceremonias religiosas primitivas y el de su uso en las batallas, incluso se apunta en La Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue el causante de la ciudad de
Jericó.
“
Siete sacerdotes irán delante del arca del pacto, cada uno con una trompeta de cuerno de carnero y el séptimo día daréis siete vueltas a la ciudad mientras los sacerdotes tocan las trompetas.
”
—
Josué 6,4
[8]“
A continuación Joab ordenó que tocaran la trompeta, y las tropas dejaron de perseguir a los de Israel, porque Joab las detuvo.
”
—
II Samuel 18,16
[8]“
Tocad la trompeta al llegar la luna nueva, y también al llegar la luna llena, que es el día de nuestra gran fiesta.
”
—
Salmo 81,3
[8]“
Suena la trompeta llamando a la batalla; todos se preparan, pero nadie sale a luchar. Voy a castigar con ira el orgullo de Israel.
”
—
Ezequiel 7,14
[8]“
Palas Atenea vociferó también y suscitó un inmenso tumulto entre los teucros. Como se oye la voz sonora de la trompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que la vida quitan; tan sonora fue entonces la voz del Eácida.
”
— Canto XVIII de La Ilíada, Homero
“
El primer ángel tocó su trompeta, y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego mezclados con sangre.
”
— Libro del
Apocalipsis de
San Juan 8, 6-13
[8]Suona, trompeta china.
La
cultura china contribuyó en gran medida en el desarrollo de la trompeta, aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes tubos cónicos que encajaban unos en otros
telescópicamente. Otra aportación suya fue la trompeta
helicoidal tocada por los marineros y sacerdotes
budistas. También existía una trompeta llamada La pa o Laba y otra llamada
suona que es un tipo de trompeta parecida al
oboe de tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros.
[9] El suona fue muy popular en la primera
Dinastía Jin (265-420) en las zonas de la región de
Xinjiang y está formado por un tubo cónico de madera perforado de ocho orificios (siete en la parte delantera y uno en la trasera), un tubo de cobre y un silbato de caña (lo que le hace similar al oboe) en el extremo superior de la madera y un altavoz de cobre en el extremo inferior.
[10] Una versión de este tipo de trompeta china es aún muy utilizada como elemento melódico indispensable en la "
conga santiaguera", tipo de música popular imprescindible en fiestas populares en la región oriental de
Cuba, cuya capital es
Santiago de Cuba, de ahí su nombre.
En los reinos de
Java y
Bali existía durante el
siglo X unos pequeños conjuntos musicales en cuya formación se encontraba una trompeta de forma curva. En el
Tíbet, desde el
siglo VII la influencia
india tiene como consecuencia la introducción de instrumentos como el dung-dkar,
[11] fabricado con una
caracola y en ocasiones con embocadura de metal y con una prolongación hecha con una placa metálica, llamada ala (gshog-ma), muy similar al sankh de la India,
[12] y el wadun, fabricado con un cuerno. El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir hasta 5 m y es un instrumento característico y originario del Tíbet.
En
Australia, las tribus
aborígenes se servían de un instrumento que consiste en un tubo de madera largo y ahuecado que usaban en sus ritos y que recibe el nombre de
didgeridoo.
Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenían pistones y sólo manejaban entre 2 y 5 notas.
Edad Media [
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Trompetista
turco y 2
oboistas a caballo. Daniel Hopfer (ca 1470-1536).
La trompeta siguió siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho después de la disolución de estos pueblos. En la
Edad Media, con instrumentos hechos de
aleaciones de
metales, se iba notando una distinción entre dos ramas de instrumentos de viento metálicos: los que posteriormente evolucionarían a trompetas y derivado, conocida como claro, y los que se derivarían en los
trombones y familiares, denominada
buccina.
En un principio el claro era un tubo recto y largo, pero para hacerlo más fácil de transportar, se redujo la longitud del instrumento doblando el tubo en espiral, recibiendo el nombre de clarión.
El
Islam aporta varios instrumentos, las trompetas sarracenas son usadas por los musulmanes desde época muy antigua. Reciben el nombre de al-nafir o cuerno sarraceno que en
España recibiría el nombre de añafil. El añafil era un
aerófono recto, cuyo sonido surgía de la vibración de los labios del interprete en una boquilla en forma de pequeño embudo. Este tipo de instrumento se encuadra generalmente dentro del grupo de las denominadas "trompas naturales", ya que no presenta orificios, llaves ni ningún otro elemento constructivo que altere la afinación o el timbre. Era usado principalmente para usos militares.
[13]Durante esta época la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. Es el instrumento preferido de la nobleza. Los trompeteros y
timbaleros tocan en fiestas solemnes, gozando de una posición social más elevada que el resto de los músicos. La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir ordenes en el campo de batalla, en el castillo y pronto comenzaría a realizar funciones de entretenimiento para la nobleza. Esto dará lugar al nacimiento de trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cámara.
Como dato curiosa cabe destacar que durante la Edad Media a los músicos se les consideraba "no honorables". La
Iglesia les negaba los
sacramentos y sólo cuando entraban al servicio de un noble o al servicio de una ciudad adquirían la condición de honorables.
Cuatro
sacabuches, dos tenores, un alto y un bajo.
Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro fino, eran rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en el extremo del tubo hecha para apoyar los labios. A finales del
siglo XIV la trompeta deja de ser recta, tomando en un primer momento la forma de ese (S) para hacerla más manejable y posteriormente fue tomando la forma actual con tubo cilíndrico en las dos terceras partes de su longitud para ensancharse en el último tercio y formar el pabellón. Paralelamente a esta evolución aparece la trompeta de varas o correderas que es la antecesora del trombón. Ésta consistía en la prolongación de la embocadura en el primer tubo del instrumento de esta forma la embocadura quedaba fija y el resto del instrumento se alejaba o volvía a sí. Se la denominó trompeta de corredera, doble trompeta o
sacabuche, entre otros nombres.
La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se advierte en el hecho de que, de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de
Enrique VIII de Inglaterra, catorce eran trompetistas.
[7]El
Barroco: Se extiende su uso [
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Trompeta barroca.
La llamada trompeta "natural" o barroca fue el instrumento para el que escribieron
Claudio Monteverdi,
Jean-Baptiste Lully,
Henry Purcell,
Johann Sebastian Bach o
Georg Friedrich Haendel: se trataba de una trompeta vaciada en metal y de forma moderna (sección cilíndrica hasta el pabellón que se ensancha progresivamente), pero que no podía emitir debido a la presión del aire nada más que los armónicos naturales del sonido fundamental que venía determinado por la longitud del tubo (teóricamente, esta longitud debería ser 2,34 m). La trompeta natural estaba afinada en DO, más corrientemente en RE (en ocasiones en FA en la Alemania del
siglo XVIII). Su sonoridad clara y penetrante, brillantísima, perfectamente adaptada a las interpretaciones al aire libre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que, aún tocados en modelos de válvulas, siguen pareciendo de una dificultad increíble. Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto en fanfarrias eran idénticas, es decir, todas ellas estaban en la misma tonalidad: el músico que tocaba la parte superior utilizaba una embocadura más pequeña para facilitar la producción de notas sobreagudas. La actual trompeta de caballería es una trompeta natural.
Gottfried Reiche, trompetista y compositor barroco. Fue el trompeta solista de
Johann Sebastian Bach en
Leipzig.
Se empleaba durante los siglos
XVII y
XVIII, tanto en
Italia como en
Alemania, la palabra clarino para designar a una trompeta natural de pequeñas dimensiones adaptada al registro agudo y después, poco a poco, acabó por aplicarse a cualquier parte escrita en este registro para trompeta de orquesta. Incluso en obras de Bach y Händel , las partes correspondientes al clarino se interpretaban con una pequeña trompeta afinada en RE, aunque el instrumento figura por primera vez de una manera explícita en la partitura del Orfeo de Monteverdi.
[6]A comienzos del siglo XVII, el papel de la trompeta en los conjuntos orquestales no era muy importante, aunque existen excepciones. El
Orfeo de Monteverdi (
1607) es la primera obra en la que se integra a la trompeta dentro de las formaciones
orquestrales y dentro de esta obra se puede encontrar una tocata para cinco trompetas de diferentes afinaciones. Hacia finales del
siglo XVII, la trompeta comienza a tomar un papel más protagonista y a ser un instrumento muy utilizado en las agrupaciones orquestales. Apareció entonces el Modo per imparar a sonare di trompa, de Fantino (Método para aprender a tocar la trompeta), publicado en
Frankfurt en
1638, que es un testimonio del amplio uso que se la daba al instrumento.
En el mismo período, Purcell empleó frecuentemente la trompeta. En su ópera Dioclesian, una trompeta y una voz de
contralto cantan a dúo. Sus composiciones solían ir destinadas como era costumbre de la época a John Shore, trompetista de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo. En esta misma época la gran mayoría de los compositores
alemanes incluían la trompeta en los conjuntos orquestales.
[14]Händel, poco tiempo después, escribió partes muy agudas y floridas para este instrumento, como su "Let the bright seraphim" (en Samson) y "The trumpet shall sound" (en
El Mesías). Händel indicaba en la partitura "Clarino I, Clarino II y Prinzipale", lo que demuestra que en aquella época aún se mantenía la misma distribución para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones orquestales de la época de Monteverdi. Bach también compuso para la trompeta partes muy elaboradas, y en general, en un registro más agudo. La interpretación de dichos pasajes más elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se especializaban dependiendo de las características de los pasajes, unos en pasajes agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. Así, el instrumentista encargado de tocar el clarino únicamente interpretaba los pasajes más agudos por lo que dichos pasajes terminaban siendo más fáciles en su ejecución.
[6]Händel y Bach entonces, compusieron música en la que se le daba el papel protagónico a la trompeta y después de ellos, comenzó un periodo de decadencia de la trompeta, en la que fue degradada a un papel secundario. La trompeta se convirtió en un instrumento armónico de notas bajas y espaciadas, y de vez en cuando, en una parte más de la percusión, al ser siempre puesta en fortissimo en las partes finales de los movimientos de, por ejemplo,
Mozart. Con
Beethoven, la trompeta recupera cierta fuerza junto con los
timbales, pero no la esperada.
[7]Siglos XVIII y
XIX: La trompeta de pistones [
editar]
Trompetas de pistones.
El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz de eliminar los inconvenientes presentados por las trompetas naturales comienza a finales del Barroco. Son numerosos los intentos realizados al respecto: tonillos o piezas de recambio, trompeta de tapadera, trompeta de correderas o de varas y por último la aplicación gradual de los pistones.
Las piezas de recambio permitieron durante algún tiempo obtener diferentes tonalidades al aplicarlas a la trompeta pero a lo largo del
siglo XVIII se siguió investigando para elevar los
acordes de los cobres por medio de llaves y agujeros. Fue
Anton Weidinger investigador y virtuoso de la trompeta, que aplica al instrumento las llaves basándose en los mismos principios en los que se basa la
flauta o el
fagot. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado y gracias a esto podían hacer todas las notas de la
escala diatónica y
cromática. Haydn y
Hummel escribieron para Weidinger sus famosos conciertos. A pesar del éxito la trompeta de llaves no se impuso fue usada durante algunos años por bandas militares de
Austria y de
Italia, a finales de los
años 1920 desapareció.
[5]Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pasó a ponerle una vara (esta forma tuvo cierto éxito en
Inglaterra en gran parte debido a eminentes trompetistas defensores de su uso como T. Harper y J. Horton, entre otros). La inclusión de los pistones tiene lugar de manera paulatina, siendo el
inventor irlandés Charles Clagget quien construye en
1790 una trompeta doble afinada en RE y Mi bemol con una única embocadura y como innovación un pistón. Más tarde, hacia
1815,
Blühmel y
Stölzel inventarían el sistema de pistones que posteriormente sería mejorado por
Adolphe Sax y Périnet (en
1839) hasta llegar a una forma muy parecida a la actual de J.P. Oates, pasando por las mejoras que introdujo
Merry Franquin, profesor del Conservatorio de París, que han permitido a los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento. Dauverne en
Francia construyó la primera trompeta de dos pistones y la inclusión del tercer pistón se produjo en
1830 de mano de Müller de
Maguncia y Satter de
Leipzig.
El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue
Halévy, en su ópera La judía de
1835. En su partitura escribe para dos trompetas de este género y dos trompetas naturales con tubos de recambio.
[7]La trompeta de pistones llegó justo a tiempo para que
Richard Wagner comenzara su música con gran aplicación de los sonidos metálicos de los instrumentos como el trombón y la trompeta, dándole un mayor papel protagonista. En la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituían corrientemente con dos trompetas (excepto para el acompañamiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). Como norma general Wagner empleó tres, a fin de poder asignar a la trompeta acordes enteros. En su ópera
Tannhäuser, un motivo especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones, siendo tres el número empleado normalmente.
Hasta finales del
siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto definitivo en la orquesta:
Hector Berlioz seguía utilizando la trompeta natural y hasta
1920 se usará una trompeta de válvulas afinada en FA que ya no es utilizada.
Siglo XX [
editar]
Dizzy Gillespie tocando su trompeta.
La trompeta en el
siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes estilos musicales. Se puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinfónicos o de cámara como solista o junto a otros instrumentos o en cualquier club de
jazz.
Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con pequeñas trompetas de pistones denominadas trompeta píccolo, afinadas en SI bemol-LA y con cuatro pistones. Sin embargo, desde los
años 60 vuelve a utilizarse nuevamente una trompeta natural en RE a la que también se ha bautizado con el nombre de "clarino", muy apreciada en interpretaciones de música barroca.
A finales del siglo XX, el éxito lo detenta la trompeta afinada en SI bemol aunque el timbre peculiar de la trompeta moderna en RE haya sido empleada por compositores como
Olivier Messiaen o
Arthur Honegger.
Igor Stravinski también realizó composiciones para trompeta.
Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de música, incluida la
clásica, jazz,
rock,
blues,
pop,
ska,
funk y
polca.
La trompeta en el
jazz [
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En la época posterior a la
Guerra Civil Estadounidense se podían adquirir
cornetas por un bajo precio y las trompetas se empleaban en los funerales, en las bandas callejeras, en las de baile y en las de jazz. A partir del año
1927, casi todos los cornetistas, salvo unas pocas excepciones, se pasaron a la trompeta, ya que preferían su sonido más melódico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser más sencilla su ejecución. La trompeta siguió siendo durante un tiempo el instrumento principal en los pequeños grupos de jazz, e incluso en las bandas de
swing.
[15]La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en SI . En el jazz primitivo se empleaba la corneta, que en el
siglo XIX desempeñaba el papel que más adelante se asignaría a la trompeta. El fliscorno posee un sonido más suave y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz, aunque algunos se han especializado en él, como
Art Farmer.
[15] La aportación a la literatura para trompeta de músicos de jazz como
Louis Armstrong,
Joe King Oliver,
Dizzy Gillespie o
Miles Davis ha sido decisiva.
La trompeta en conjuntos de
mariachi [
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Conjunto de
mariachi.
La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de
mariachi. A principios del siglo XX, no era común la existencia de conjuntos de mariachi con instrumentos de viento. La flauta, el clarinete, el saxofón soprano, el trombón, el cornetín y la trompeta no se veían con frecuencia en los grupos tradicionalmente integrados por
instrumentos de cuerda, como el
violín, la
guitarra o el
guitarrón.
En la
década de 1930 algunos mariachi de
México, D.F. como
Jesús Salazar, quien trabajaba con el Mariachi Tapatío de
José Marmolejo, incorporaron la trompeta, que en los
años 40 siguió cobrando fuerza hasta llegar a ser imprescindible para los conjuntos de mariachi.
Pedro Infante grabó en
1949 las primeras canciones con un mariachi con dos trompetas, cosechando un notable éxito dicha innovación.
El uso de la trompeta en el mariachi alcanzó completa aceptación en
1952, cuando el conjunto Mariachi México, de
Pepe Villa, grabó una serie de discos de gran éxito que efectuó el cambio decisivo en la instrumentación de los grupos de mariachi, que para los
años 1960 en su mayoría incluían ya dos trompetas.
[16] Aunque existían excepciones como el Mariachi Vargas que seguía usando una sola trompeta casi hasta mediados de la década de los 60. Alrededor de
1964 uno de los primeros dúos de trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanos Pedro y Crescencio Hernández.
[17]La trompeta es especialmente valorada en el
son jalisciense.
Tipos de trompeta [
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Trompeta piccolo de 4 pistones.
Trompeta pocket.
Trompeta en DO o en SI [
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Las trompetas corrientes están afinadas en DO o en SI y su tubo apenas supera un metro de largo. Tiene tres pistones y su extensión cromática, debida al mecanismo de los pistones, es de dos octavas y una sexta mayor. La trompeta en SI suena un tono más grave que la trompeta en DO. Este tipo de trompetas son normalmente usadas en las bandas, en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfónicas (excepto en Francia y España donde se ha impuesto la trompeta en DO).
[6]Trompeta de varas [
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La trompeta de varas puede ser llamada "trompeta slide" o también "trombón soprano". La vara es proporcional al tamaño del instrumento y tiene las siete posiciones de un trombón convencional. Este instrumento está logrado para que niños de muy temprana edad, puedan estudiar el mecanismo de la vara, de cara a tocar el trombón de varas en un futuro.
La trompeta de varas tiene un registro exactamente igual a la trompeta tradicional de pistones, pero su ejecución es mucho más lenta comparada con la de los pistones. Normalmente la tonalidad de la trompeta de varas o trombón soprano es SI .
Trompeta piccolo [
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La trompeta piccolo, también denominada trompeta barroca porque fue creada a finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas (como las de Bach o Haendel, por ejemplo), es más pequeña que el resto de trompetas y suena una octava más aguda que las demás y se alcanza con mayor facilidad el registro sobreagudo. Normalmente está afinada en RE o en SI , aunque raras veces está afinada en FA. Tiene cuatro pistones, aunque existen modelos con tres pistones. El cuarto pistón desempeña la función de
transpositor y reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta.
[18] [6]Trompeta baja [
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La trompeta baja está afinada en DO o en SI . Suena una octava más grave que la trompeta normal y su tubo es más largo. Aunque fue utilizada por Wagner su uso no está muy extendido y se emplea en ocasiones excepcionales.
[18] [6]Trompeta pocket [
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La
trompeta pocket es una versión en miniatura de la trompeta tradicional. Tiene más curvas que una trompeta normal, por lo tanto, el recorrido que hace el sonido es igual de largo, pero la trompeta en sí ocupa menos espacio. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas, el sonido de la trompeta se vaya volviendo más metálico que el de una trompeta normal, con un sonido que asemeja al de un clarinete.
Mantenimiento [
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La trompeta es un instrumento muy sensible por la tanto es muy importante vaciar siempre la trompeta con la llave de desagüe y secarla por dentro y por fuera. Para este fin hay trapos y varillas especiales que puede adquirir en comercios especializados.
Boquilla [
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Boquilla de trompeta.
La boquilla y el tudel pueden dañarse fácilmente por un montaje impropio por lo que hay que realizar con cuidado dicha acción. La forma correcta es insertar suavemente la boquilla en el receptor y dar un leve giro para asegurarlo. Nunca hay que forzar la boquilla dentro del tudel, puesto que puede llegar a atrancarse. En caso de que esto ocurriera, no es recomendable en ningún caso usar
herramientas de agarre (
tenazas,
alicates,... ) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse el instrumento a un establecimiento especializado en la reparación de instrumentos.
[19]Pistones [
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Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que reciben el nombre de camisas. Los pistones y camisas son partes muy importantes de la trompeta, por tanto, es necesario poner mucho cuidado en no doblarlos ni rayarlos. Un correcto mantenimiento de los pistones exige el lubricado antes y después de cada uso de la trompeta. Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta, sin girar, y aplicarle 2 ó 3 gotas de
aceite lubricante específico para trompetas. Bajo ningún concepto debe usarse
grasa para lubricar los pistones. Después se vuelve a colocar el pistón con cuidado apoyándolo en la camisa apropiada, alineando la guía del pistón con la ranura de la guía de la camisa. Se recomienda pulsar el pistón varias veces para que se cubra toda la superficie con el aceite lubricante.
Es recomendable una limpieza periódica de los pistones. Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta, sin girar, y dejarlo sobre una superficie limpia y que no raye el pistón. Con un cepillo de pistones se limpia el interior de la camisa. En caso de no disponer de dicho cepillo, se recomienda el uso de un paño doblado o una varilla envuelta en
tela de
algodón. Se limpian los pistones de cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se vuelven a introducir en sus correspondientes camisas, aplicándoles 2 ó 3 gotas de aceite lubricante.
[19]Bombas [
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Al contrario que en el caso de los pistones, se recomienda usar grasa para lubricar las bombas. La grasa de bombas mantiene las bombas herméticas y las dota de un movimiento suave, por tanto es un factor esencial en el cuidado de la trompeta. Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba presionando el pistón correspondiente. A continuación, se inserta una esquina de un paño de algodón limpio a través del agujero de la bomba y se limpia cualquier tipo de suciedad dentro y fuera de ella, así como en la superficie de las bombas interiores. Se aplica una pequeña cantidad de grasa de bombas y se introduce varias veces consecutivas la bomba para que la grasa quede extendida uniformemente.
[19]Obras destacadas [
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Ejercicios de escalas cromáticas del método de
Jean-Baptiste Arban.
Obras para trompeta solista [
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Fantasía para trompeta (
1969), de
Malcolm Arnold.
Concerto for Trumpet and Orchestra (
1950), de
Alexander Arutunian.
Legende, de
George Enescu.
Kryl de
Robert Erickson.
Eric Ewazen:
Concierto para trompeta.
Sonata para trompeta.
Alexander Goedicke:
Concierto para trompeta.
Concierto Etude.
Concierto para trompeta, de
Edward Gregson.
Exposed Throat, de H.K. Gruber.
Concierto para trompeta y orquesta en MI mayor, de
Joseph Haydn.
Sonata para trompeta y piano, de
Paul Hindemith.
Sonatina para trompeta y piano (1950), de
Bertold Hummel.
Concierto para trompeta y orquesta en MI mayor, de
Johann Nepomuk Hummel. Habitualmente es transportado a MI mayor.
Sonata para trompeta y piano, de
Kent Wheeler Kennan.
Sonatina para trompeta (en DO o SI) y piano, de
Bohuslav Martinů.
Concierto para trompeta y orquesta, de
William Perry.
Sonata para trompeta y piano,
Halsey Stevens.
Henri Tomasi:
Concierto para trompeta.
Tríptico.
Concierto para trompeta y orquesta (
1996), de
John Williams.
Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Balay.
"Rustiques".Concierto para trompeta y piano de Eugène Bozza.
"Sonata VII" de Arcangelo Corelli para trompeta y piano.
Sonata para trompeta y piano de J. Hubeau.
Para trompeta natural o trompeta piccolo [
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Michael Haydn:
Concierto para trompeta en RE mayor.
Concierto para trompeta en DO mayor.
Concierto No. 1, No. 2 y No. 3, de
Johann Melchior Molter.
Concierto para trompeta en RE mayor, de
Leopold Mozart.
Concierto para trompeta, cuerda y continuo en RE mayor, de
Georg Philipp Telemann.
Sonata en RE mayor, de
Giuseppe Torelli.
Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor, de
Henry Purcell.
Otras [
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Johann Sebastian Bach:
II
Concierto de Branderburgo BWV 1047 (
1721).
Cantata BWV 51 (
1731) de Johann Sebastian Bach.
Georg Friedrich Händel:
El Mesías (
1741).
Samson (
1743).
Obertura
Leonora Nº 3 (Op. 72a) (
1806) de Ludwig van Beethoven.
Hector Berlioz:
Les francs-juges (
1826).
Waverly, obertura.
Guillermo Tell (
1829), de
Gioachino Rossini.
Les Huguenots (
1836), de
Giacomo Meyerbeer.
Richard Wagner:
Rienzi (
1842).
Los maestros cantores de Núremberg (
1867).
Tetralogía de
El anillo del nibelungo (
1848-
1874).
Preludio de
Parsifal (
1882).
La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la
ópera Aida (
1871) de
Giuseppe Verdi.
Sinfonía número 5 (
1902) de
Gustav Mahler.
Trompetistas famosos [
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Louis Armstrong.
Herb AlpertMaurice AndréLouis ArmstrongChet BakerClifford BrownMiles DavisTimofei DokshizerJon FaddisMaynard FergusonDizzy GillespieRoy HargroveFreddie HubbardAdolph "Bud" HersethHarry JamesWynton MarsalisMalcolm McNabRafael MendezLee MorganJames MorrisonMaurice MurphySergei NakariakovRodrigo RiverosArturo SandovalCharles SchlueterDoc SeverinsenDon SleetPhilip SmithPablo SosaAllen VizzuttiChuck Mangione
